WEBVTT FILE

1
00:09.900 --> 00:10.989
Olá, sou Tony Hoffer.

2
00:10.990 --> 00:15.359
Estou aqui com Mix With The Masters
no Studio Rue Boyer em Paris, França,

3
00:15.360 --> 00:19.269
e vou falar sobre uma música
que produzi alguns anos atrás

4
00:19.270 --> 00:20.808
com a banda The Kooks.

5
00:20.809 --> 00:22.588
A música se chama "Naive".

6
00:22.589 --> 00:25.410
Vamos rever a produção disso.

7
00:37.720 --> 00:41.989
Descobri o que era produção
quando era adolescente.

8
00:41.990 --> 00:45.639
Cresci ouvindo todo tipo de música.

9
00:45.640 --> 00:51.999
Tudo, desde os Beatles a um
monte de coisas pop dos anos 70 e 80,

10
00:52.000 --> 00:54.088
muita Disco, é muito ritmo...

11
00:54.089 --> 00:58.819
coisas com uma batida,
sempre me interessei.

12
00:58.820 --> 01:04.497
E então, na adolescência,
entrei na música pós-punk,

13
01:04.498 --> 01:11.651
como The Cure, Bauhaus, Chameleons,
e comecei a perceber então

14
01:11.652 --> 01:15.293
que obviamente, todos esses
discos soavam diferentes,

15
01:15.294 --> 01:18.647
e eu olhava os créditos no
verso dos álbuns para ver,

16
01:18.648 --> 01:22.087
"Ok, esta pessoa produziu isso,
esta mixou aquilo.

17
01:22.088 --> 01:23.297
Tem esses músicos."

18
01:23.298 --> 01:29.004
Foi muito interessante para mim
ver como, de uma música para outra

19
01:29.005 --> 01:31.213
ou artista, como os sons
eram tão diferentes.

20
01:31.214 --> 01:33.772
E foi aí que comecei
a entender a produção.

21
01:33.773 --> 01:39.044
E acho que provavelmente meus produtores
favoritos no início foram George Martin,

22
01:39.045 --> 01:43.924
que obviamente fez a maioria das coisas
dos Beatles, e depois esse outro produtor,

23
01:43.925 --> 01:47.333
Martin Hannett, que fez as coisas
do Joy Division e do New Order.

24
01:47.334 --> 01:50.118
Os dois devem ter sido
os que mais me influenciaram,

25
01:50.119 --> 01:53.641
George Martin no sentido de uma
abordagem clássica de produção

26
01:53.642 --> 01:56.557
onde você tem a música e faz o que pode

27
01:56.558 --> 02:01.288
para servir a canção e trazer
os pontos fortes dela.

28
02:01.289 --> 02:04.458
Então, isso faz parte do meu DNA,

29
02:04.459 --> 02:07.828
em primeiro lugar é útil
encontrar boas músicas.

30
02:07.829 --> 02:09.145
Então começando por aí,

31
02:09.146 --> 02:12.098
encontrar um bom cantor
para cantá-las, isso é bom.

32
02:12.099 --> 02:14.928
Encontrar bons artistas, boas músicas.

33
02:14.929 --> 02:21.623
E então com Martin Hannett,
a coisa que eu mais aprendi

34
02:21.624 --> 02:26.738
de suas produções foi meio
que criar uma atmosfera,

35
02:26.739 --> 02:32.679
uma atmosfera sobrenatural em
torno das produções e levar os sons

36
02:32.680 --> 02:36.259
e processar isso de forma não usual.

37
02:36.260 --> 02:40.587
Fazendo uma bateria,
uma pessoa tocando uma bateria

38
02:40.588 --> 02:42.359
soar como uma bateria eletrônica.

39
02:42.360 --> 02:46.476
Fazendo uma guitarra soar
como um sintetizador com pedais

40
02:46.477 --> 02:49.189
ou com hardwares ou experimentando.

41
02:49.190 --> 02:59.269
Acho que minha abordagem é uma
combinação desses dois mundos,

42
02:59.270 --> 03:02.423
esses dois produtores onde há
uma espécie de abordagem clássica

43
03:02.424 --> 03:08.243
e então há uma abordagem
experimental avançada.

44
03:08.244 --> 03:11.922
E isso é o que sempre fiz,
e da mesma forma nos projetos

45
03:11.923 --> 03:15.685
em que trabalhei ao longo dos anos,
alguns se inclinam para um lado

46
03:15.686 --> 03:17.483
outros para o outro lado.

47
03:17.484 --> 03:20.293
Alguns, no caso dessa música com os Kooks,

48
03:20.294 --> 03:23.253
devem ir um pouco mais
para o lado clássico das coisas,

49
03:23.254 --> 03:28.882
mas no caso digamos do M83,
onde fiz um vídeo anteriormente

50
03:28.883 --> 03:32.370
com o Midnight City, acho que
está mais inclinado para o tipo

51
03:32.400 --> 03:37.241
de manipulação de som de
Martin Hannett fazendo soar

52
03:37.242 --> 03:40.259
o mais estranho e colorido possível.

53
03:40.260 --> 03:44.698
Com a produção, houve tantos
discos icônicos que foram

54
03:44.699 --> 03:50.039
tão influentes para mim,
centenas se não milhares.

55
03:50.040 --> 03:54.439
Mas alguns dos discos do Talk
Talk, Spirit of Eden Laughing Stock,

56
03:54.440 --> 03:56.699
dois em particular que
me influenciaram muito

57
03:56.700 --> 04:00.269
e esses são muito orgânicos
e, mas todo o Depeche Mode,

58
04:00.270 --> 04:02.841
os primeiros, cinco ou seis
álbuns do Depeche Mode

59
04:02.842 --> 04:04.478
também me influenciaram muito.

60
04:04.479 --> 04:06.862
e acabei trabalhando com eles anos depois.

61
04:06.863 --> 04:15.307
Mas, a manipulação sonora e o
processamento de áudio e sampling

62
04:15.308 --> 04:18.825
sempre foram importantes para mim.

63
04:18.826 --> 04:25.425
Mas vendo a cena musical e o Joy Division,
na música Disorder do Joy Division,

64
04:25.426 --> 04:30.889
percebi que sempre gostei de música
onde haja algo meio estranho nela

65
04:30.890 --> 04:34.705
ou um pouco errado, mas
apenas um pouco incomum.

66
04:34.706 --> 04:38.794
E aquela música do Joy Division,
Disorder, no meio da música,

67
04:38.795 --> 04:41.326
há uma nota de baixo que
aparece de vez em quando

68
04:41.328 --> 04:43.366
ou seja, é uma escolha incomum.

69
04:54.374 --> 04:57.484
Uns dizem que é como uma nota
errada, outros que é super legal.

70
04:57.485 --> 04:58.594
Acho super legal.

71
04:58.595 --> 05:02.873
Mas eu amo também quando coisas
jogadas te pegam desprevenido

72
05:02.874 --> 05:06.127
e o trazem mais para a música e para...

73
05:06.129 --> 05:08.227
e quer ouvir, tipo: "Aconteceu mesmo?

74
05:08.228 --> 05:11.657
Isso vai acontecer de novo?"
Ou, onde mais?

75
05:11.658 --> 05:14.267
em "Everybody Loves
the Sunshine" de Roy Ayers,

76
05:14.268 --> 05:18.057
há uma melodia de synth nela.

77
05:18.058 --> 05:22.657
É realmente desafinada,
e sempre achei isso fascinante

78
05:22.658 --> 05:26.017
e super legal mesmo, claro
que eles poderiam ter ajustado.

79
05:26.018 --> 05:28.894
São todos músicos muito bons
e sabiam o que faziam,

80
05:28.896 --> 05:32.232
mas foi uma escolha realmente
ousada e fez aquela música...

81
05:32.234 --> 05:35.138
Digo, há muitas coisas que tornam
essa música muito legal,

82
05:35.139 --> 05:39.228
mas isso só fez aquela
música ter um pouco...

83
05:39.229 --> 05:41.029
Algo um pouco incomum.

84
05:55.533 --> 05:58.274
Sempre tentei isso nas produções,
tipo encontrar algo,

85
05:58.275 --> 06:03.096
alguma parte que possa soar
um pouco estranho, sabe?

86
06:03.097 --> 06:08.323
Em algumas músicas,
pode ser algo muito drástico

87
06:08.325 --> 06:09.599
ou pode ser muito leve.

88
06:09.600 --> 06:11.739
Sempre penso em como posso fazer algo

89
06:11.740 --> 06:15.155
um pouco diferente e talvez fora da curva,

90
06:15.156 --> 06:17.339
e só diferente do que
outras pessoas fazem.

91
06:17.340 --> 06:22.663
Depois de ter uma melhor compreensão
e consciência do que é a produção musical

92
06:22.664 --> 06:28.019
e como isso pode afetar uma música,
entrei em algumas bandas

93
06:28.020 --> 06:32.349
e numa delas estava com o baixista,
Justin Meldal Johnsen

94
06:32.350 --> 06:35.188
quando tínhamos 17 anos,
ele produziu o M83.

95
06:35.189 --> 06:37.759
Estivemos em uma banda
juntos por vários anos,

96
06:37.760 --> 06:42.079
e sempre amei trabalhar em uma banda.
Eu amei a coisa toda.

97
06:42.080 --> 06:48.478
Fazendo shows ao vivo, escrevendo
músicas, tendo ideias, ideias sonoras.

98
06:48.479 --> 06:51.643
Eu provavelmente gostei
mais de estar no estúdio.

99
06:51.645 --> 06:54.028
Estar no estúdio, era o que gostava mais.

100
06:54.029 --> 06:58.858
E também meio que trabalhando
em como fazer minha guitarra,

101
06:58.859 --> 07:00.038
eu era o guitarrista,

102
07:00.039 --> 07:03.216
em como alterar o som da
minha guitarra usando pedais,

103
07:03.217 --> 07:09.505
com partes diferentes, chegando com ideias
melódicas que eram só diferentes, sabe?

104
07:09.506 --> 07:12.383
Então, realmente gostei
disso e, em algum momento,

105
07:12.384 --> 07:18.995
decidimos fazer uma pausa
na qual ainda estamos, suponho.

106
07:18.996 --> 07:24.130
Eu me mudei para San Francisco e havia um
estúdio onde realmente queria trabalhar

107
07:24.131 --> 07:28.085
na parte alta da cidade, chamado Earwax,
depois virou Hyde Street Studios.

108
07:28.086 --> 07:31.385
E eu tinha incomodado
as pessoas lá tantas vezes,

109
07:31.386 --> 07:33.533
de 6 entre 7 vezes eu ligava para eles,

110
07:33.534 --> 07:36.114
simplesmente ligava e dizia:

111
07:36.115 --> 07:39.760
"Ei, tem algum emprego
disponível, estágio, algo?"

112
07:39.761 --> 07:41.660
e diziam: "Não, sem vagas."

113
07:41.662 --> 07:44.610
Provavelmente era outro estagiário
que atendia o telefone

114
07:44.611 --> 07:46.930
e ficava assim, não havia chance...

115
07:46.932 --> 07:48.730
Sem esperança de entrar lá.

116
07:48.731 --> 07:54.920
Tempos depois, enquanto eu ligava,
anotava o nome da pessoa com quem falei

117
07:54.921 --> 07:58.168
e a cada quatro ou cinco
semanas, ligava de volta,

118
07:58.169 --> 08:02.324
e um dia desses alguém atende
o telefone, um tal de Barney,

119
08:02.325 --> 08:04.173
que era um dos donos, Barney Jones.

120
08:04.174 --> 08:05.793
E Barney atendeu o telefone.

121
08:05.794 --> 08:08.183
Eu disse: "Aqui é o Tony.
Tem alguma vaga aí?"

122
08:08.184 --> 08:09.653
E ele: "Bem, não temos vagas,

123
08:09.654 --> 08:11.893
mas se quiser vir e dar uma olhada, pode."

124
08:11.894 --> 08:12.874
E eu: "Ok, ótimo."

125
08:12.875 --> 08:14.813
Eu desci, ele me mostrou o lugar,

126
08:14.814 --> 08:16.413
e ele: "Bem, esse é o estúdio."

127
08:16.414 --> 08:18.653
E eu tipo: "Legal,
precisa de alguma ajuda?"

128
08:18.654 --> 08:20.703
Ele disse: "Não." Tipo, "Ok".

129
08:20.704 --> 08:24.193
Alguns meses depois, estava tão frustrado.

130
08:24.194 --> 08:26.454
Eu liguei, perguntei por Barney:

131
08:26.456 --> 08:28.723
"Ei, Barney, estive
aqui alguns meses atrás.

132
08:28.724 --> 08:29.893
O que você acha?

133
08:29.895 --> 08:32.037
Posso estagiar? Fazer algo aí?"

134
08:32.039 --> 08:33.885
E ele: "Tudo bem, por que não vem?"

135
08:33.886 --> 08:37.599
Acho que já devia estar
cansado de tanto eu ligar,

136
08:37.600 --> 08:39.025
e me deu uma chance

137
08:39.026 --> 08:41.045
e acabou logo com isso.

138
08:41.046 --> 08:42.625
E entrei e comecei a ajudar.

139
08:42.626 --> 08:44.065
Eu estava comendo burritos.

140
08:44.066 --> 08:47.627
Usávamos fax naquela época,
eu levava faxes para as pessoas,

141
08:47.628 --> 08:51.105
café, documentos, muitas
coisas divertidas como essas.

142
08:51.106 --> 08:56.399
Mas o legal foi que pude entrar
no estúdio à noite

143
08:56.400 --> 08:58.205
e meio que mexer.

144
08:58.206 --> 09:03.516
Então, eu entrava e mexia nos
equipamentos, com os H3000s

145
09:03.517 --> 09:08.346
e outros hardwares, só passava
o áudio nesses efeitos para ver

146
09:08.347 --> 09:09.472
o que acontecia.

147
09:09.473 --> 09:12.849
E percebi tipo: "Uau, isso é legal

148
09:12.850 --> 09:16.546
se pegar toda a bateria e passar por isso,

149
09:16.547 --> 09:18.638
soará incrível.

150
09:18.639 --> 09:21.414
Parecem as gravações que amo.

151
09:21.415 --> 09:26.722
E esse é um aspecto de Martin Hannett
que tenho em mim no processando de sons.

152
09:26.723 --> 09:29.942
Eu fazia muito isso nos
meus primeiros dias na Earwax.

153
09:29.943 --> 09:34.569
Por fim, mudei-me para a Earwax e
tornei-me engenheiro de pessoal lá.

154
09:34.570 --> 09:39.256
E naquele estúdio, gravávamos
bem menos bandas, e mais

155
09:39.257 --> 09:41.299
comerciais e design de efeitos sonoros.

156
09:41.300 --> 09:45.739
Então, me dediquei muito ao design de
efeitos sonoros para comerciais e games

157
09:45.740 --> 09:48.989
e instalações de museus e coisas assim.

158
09:48.990 --> 09:53.895
E realmente gostei apenas da ideia

159
09:53.896 --> 09:58.509
de ter uma atmosfera em
torno de algo, sabe?

160
09:58.511 --> 10:01.202
Quer seja um comercial,
e comecei a incorporar isso

161
10:01.203 --> 10:04.226
na minha própria música,
ter essa atmosfera em torno dela,

162
10:04.227 --> 10:09.786
seja usando efeitos sonoros ou
o som da sala em que estamos,

163
10:09.787 --> 10:12.941
ou apenas um estranho reverb,
um estranho reverb de mola

164
10:12.942 --> 10:18.456
em alguma parte da bateria ou
algo de uma bateria eletrônica.

165
10:18.457 --> 10:23.826
E acho que muito dessa experiência na
Earwax me ajudou no que estava por vir.

166
10:23.827 --> 10:26.882
Também me ajudou a trabalhar
rápido, porque estávamos fazendo

167
10:26.883 --> 10:30.226
muitos comerciais e esse
tipo de coisa, e nessas sessões,

168
10:30.227 --> 10:33.777
tudo se move incrivelmente rápido
e às vezes você terá uma sala

169
10:33.778 --> 10:38.972
com talvez seis ou sete pessoas, juntas
numa pequena sala de controle apertada

170
10:38.973 --> 10:41.475
será uma aventura para todos.

171
10:41.476 --> 10:45.805
Então, aprendi a trabalhar
muito rápido e isso foi muito útil.

172
10:45.806 --> 10:50.645
Trabalhava em muitas das minhas
músicas quando não estava na Earwax.

173
10:50.646 --> 10:54.315
Quando estava de folga, trabalhava em
minhas coisas e meio que incorporava

174
10:54.316 --> 10:56.987
o que aprendia com o
processamento de sons,

175
10:56.988 --> 11:02.663
e minha configuração na época,
acho que tinha uns cinco samplers

176
11:02.664 --> 11:04.550
pois cada um tinha um som diferente.

177
11:04.551 --> 11:10.540
Havia dois E-MU E6400,
acho que eram, Kurzweil K2000,

178
11:10.541 --> 11:15.087
Roland S-550 que tinha um
grande monitor que acompanhava

179
11:15.088 --> 11:19.240
e um SP-1200 e um E-MU SP-1200.

180
11:19.241 --> 11:21.200
E faria música com tudo isso

181
11:21.201 --> 11:23.010
e depois adicionar
guitarra, baixo, o que for.

182
11:23.011 --> 11:27.010
E então incorporei o que aprendi
na Earwax no meu tempo livre.

183
11:27.011 --> 11:32.976
Meu amigo Justin, que tocava
baixo com Beck na época,

184
11:32.977 --> 11:37.906
disse para o Beck, e eu já o
conhecia da nossa antiga banda,

185
11:37.907 --> 11:40.266
que faríamos shows juntos.

186
11:40.267 --> 11:42.166
Beck abriria para minha banda.

187
11:42.167 --> 11:46.106
As coisas mudaram anos depois,
obviamente, mas faríamos shows juntos

188
11:46.107 --> 11:47.915
e foi muito legal.

189
11:49.532 --> 11:53.636
Na cena de LA na época,
era difícil conseguir shows

190
11:53.637 --> 11:56.336
pois tocavam mais coisas
dessa praia melódica.

191
11:56.337 --> 11:59.546
E Beck não tinha esse estilo, nem nós,

192
11:59.547 --> 12:01.905
então o show foi diferente e muito legal.

193
12:01.906 --> 12:04.293
Justin tocou algumas coisas
para Beck que disse:

194
12:04.295 --> 12:09.785
"Ei, o Tony está gravando bastante agora.

195
12:09.786 --> 12:12.125
Aqui estão algumas músicas que ele fez."

196
12:12.126 --> 12:13.995
E Beck disse: "Oh, isso é legal.

197
12:13.996 --> 12:17.505
Vamos ver se ele quer vir e
trabalhar em algumas músicas."

198
12:17.506 --> 12:19.365
Então, eu tipo: "Sim".

199
12:19.366 --> 12:21.985
Então, eu vim de São Francisco.

200
12:21.986 --> 12:25.035
Eu estava basicamente viajando
de San Francisco para LA.

201
12:25.036 --> 12:28.835
No começo foi venha
e trabalhe em uma música.

202
12:28.836 --> 12:30.415
Trouxe alguns discos comigo.

203
12:30.416 --> 12:32.907
Beck gosta muito de samplear,
e adoro sampling.

204
12:32.908 --> 12:35.666
Trouxe uma caixa de LPs,
ele tinha algo e nós estávamos

205
12:35.667 --> 12:40.916
meio que procurando por algumas
ideias e eu meio que juntei algo

206
12:40.917 --> 12:45.446
e então começamos a adicionar
e construímos essa música muito legal.

207
12:45.447 --> 12:47.813
Tinha uma sample de Boney M.

208
12:47.814 --> 12:52.866
E esse Pattern com um tom-tom muito legal
em torno do qual construímos a música.

209
12:52.867 --> 12:55.298
Mais ou menos no final
da noite, Beck disse:

210
12:55.300 --> 12:56.776
"Ei, pode voltar amanhã?

211
12:56.778 --> 12:59.582
Eu preciso escrever algumas
letras e então por que

212
12:59.583 --> 13:00.905
não volta amanhã à tarde?

213
13:00.906 --> 13:03.276
Terei todas as letras prontas
daí gravamos voz."

214
13:03.278 --> 13:04.345
Eu: "Tudo bem, ok."

215
13:04.347 --> 13:07.326
Então, voltei no dia seguinte,
gravamos o vocal em um SM58.

216
13:07.327 --> 13:11.926
Ele estava no sofá com um SM58
atrás de mim, monitor no máximo.

217
13:11.927 --> 13:14.756
E então terminamos talvez
em uma hora e meia ou mais.

218
13:14.757 --> 13:16.216
Foi bem rápido.

219
13:16.217 --> 13:18.906
E então ele disse: "Bem,
temos o resto da tarde.

220
13:18.907 --> 13:21.299
Você quer trabalhar em outra coisa?"

221
13:21.300 --> 13:22.341
Tipo: "Ok, legal."

222
13:22.343 --> 13:24.666
Começamos outra música e depois então:

223
13:24.667 --> 13:26.126
"Pode voltar amanhã de manhã?

224
13:26.127 --> 13:27.950
Trabalharei nas letras à noite."

225
13:27.952 --> 13:30.294
Foi assim que esse relacionamento começou

226
13:30.295 --> 13:34.064
e então aquelas músicas que estávamos
essencialmente trabalhando em um álbum

227
13:34.065 --> 13:35.199
o Midnite Vultures,

228
13:35.200 --> 13:39.679
o que foi para mim, um grande marco
onde trabalhei com um artista

229
13:39.680 --> 13:45.233
que era conhecido e tinha
um álbum que fez sucesso

230
13:45.234 --> 13:46.872
e foi aclamado pela crítica.

231
13:46.873 --> 13:48.597
Foi indicado a dois Grammys.

232
13:48.598 --> 13:53.072
Esse foi um grande
ponto de partida para mim.

233
13:53.073 --> 13:59.312
E isso me levou a trabalhar
com uma banda francesa chamada Air,

234
13:59.313 --> 14:03.001
que teria sido meu segundo
projeto, e consegui aquele show

235
14:03.002 --> 14:09.485
de trabalhar com o baterista em
um projeto no qual ele tocava bateria.

236
14:09.486 --> 14:15.625
Ele havia tocado a música para os
caras do Air, para Jean-Benoit e Nicolas,

237
14:15.626 --> 14:19.711
e eles gostaram desse som de
bateria e gostaram do que eu fiz

238
14:19.712 --> 14:21.205
nesta outra gravação.

239
14:21.206 --> 14:24.135
Isso se transformou numa
relação de trabalho com a Air,

240
14:24.136 --> 14:27.970
e então isso me trouxe
para, perto do Reino Unido

241
14:27.971 --> 14:29.245
e aí começou...

242
14:29.246 --> 14:31.706
Tive algumas reuniões
no Reino Unido que acabaram

243
14:31.707 --> 14:36.037
se transformando em muitos trabalhos
com um monte de artistas do Reino Unido.

244
14:36.038 --> 14:41.713
E é engraçado porque com a
música do Kooks que eu vou tocar,

245
14:41.714 --> 14:46.582
a pessoa que fez o link com a
Source Records foi Philippe Ascoli,

246
14:46.583 --> 14:49.227
o mesmo que conseguiu
um selo para os Kooks

247
14:49.228 --> 14:51.705
e é legal como as coisas aconteceram

248
14:51.706 --> 14:55.554
onde Philippe me fez entrar
para o Air e depois me fez entrar

249
14:55.555 --> 14:57.904
para os Kooks e algumas
outras coisas também.

250
14:57.905 --> 14:58.903
Foi bem legal.

251
14:58.904 --> 15:01.850
Com esses projetos, eu sabia o que fazia.

252
15:01.851 --> 15:04.290
Eu sabia como operar o equipamento.

253
15:04.291 --> 15:08.353
Eu senti que não sabia o que fazia
em comparação com todas as outras pessoas

254
15:08.354 --> 15:10.739
que fizeram os discos que eu admirava.

255
15:10.741 --> 15:12.534
Senti que eles sabiam o que faziam,

256
15:12.536 --> 15:15.340
mas eu senti que não estava naquele ponto.

257
15:15.341 --> 15:23.076
Mas, de certa forma, isso pode ter
sido útil porque eu tinha esse entusiasmo

258
15:23.077 --> 15:27.025
com música e tentava
criar novos sons e acho

259
15:27.026 --> 15:28.910
que isso é realmente o que aconteceu.

260
15:28.911 --> 15:31.407
E acho que é realmente
nisso que tudo se resume

261
15:31.408 --> 15:33.887
é apenas estar entusiasmado com a música

262
15:33.888 --> 15:36.031
e apenas tentar encontrar algo novo.

263
15:36.032 --> 15:40.120
Numa busca sem fim
em encontrar aquela coisa nova.